后乃撰《山水诀》一卷，遂表进，藏之袐阁。”
周至指着文章末尾：“这个《山水诀》，估计就是荆浩的山水画理论了。”
“只可惜啊，”四表舅也指向梅尧臣的诗文：“历史上只有王维的《山水诀》，黄公望的《山水诀》，甚至是这位‘但得平远工’的李成，他的《山水诀》也留了下来。”
“而荆浩的《山水诀》，却已经失传，不得而知其内容了。”
周至看着全是修补之处的画心，也不禁感慨：“此番修复，实在是太累人了。”
“不过是值得的。”四表舅也不禁喟叹：“你也学得个囫囵了。”
“别的没啥，就是太废耗心力了……”周至回忆起这一个多月的“地狱模式”，都不免心惊胆战。
“是啊，也多亏王洙用的是北宋翰林院官方的修补技术，”四表舅说道：“这技术后来随运河南下，在杭扬一代完善，最终成为我们扬帮这个书画装表派别。”
“既然是一脉相承，就算是轻车熟路，且收获很多。万幸，万幸。”
绢本的修复，可比纸本又提升了一个难度。
古旧书画绢本由于年份不同，破旧程度不一样，且绢本的种类繁多，因此在清洗之前，就得做好充分的准备工作，首先要做的，就是选配合适的补绢和托纸。
补绢要求必须做到“三接近”，即补洞的绢丝与画芯质地相接近，补绢的颜色与画芯颜色相接近，补绢的自然褒光与画芯本身相接近。
修复用的补绢，本身也可能是旧物，因此如有霉迹、污迹、水渍等颜色略深的痕迹，要用化学药品如高锰酸钾、草酸等溶液进行去污洗涤，直至洗净。
处理好补绢，还要处理托纸。
托纸的要求必需选配上适合画芯的颜色，因为绢本的画芯本身厚、颜色深，所以托纸选薄棉连为佳。
托画芯用浆水，也要比纸本厚。
托纸的颜色要求比画芯略澹。但有的画芯的质地比较稀疏，不那么紧密，托纸太澹了又会露底失神，影响画芯正面的颜色效果，因此还存在一个度的把握问题。
又因为一般的补捐和托纸，其颜色都不可能与旧本完全一样，所以还要有一个染的工序。
一般用国画颜料：赭石、藤黄，墨汁调制，以画芯最澹的地方为准，有时也要参考画芯的质地、灵活调制。
准备工作完成后，才是对画心的操作。
和纸本修复一样，第一步还是清洗
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