我能“听”到，地板的缝隙里，传来一阵阵轻微的，几乎无法察觉的震动。那是她无数次跳跃、旋转，留下的足尖的回响。
我甚至能“闻”到，墙角那架落满了灰尘的旧钢琴里，散发出的，带着一丝丝腐朽气息的，属于音符的“味道”。
这些，都是构成小雅执念的一部分。
这些，都是我需要的“颜料”！
我从随身的工具包里，拿出了几个小小的玻璃瓶。
我走到那架旧钢琴前，小心翼翼地打开琴盖，从琴键的缝隙里，扫出了一些陈年的木屑和灰尘，装进瓶子里。这架钢琴，曾为她伴奏过无数次，它的身体里，还记忆着那些旋律。
然后，我走到舞蹈室中央，她昨晚起舞的地方。我蹲下身，用一把小小的刷子，轻轻地，从地板的划痕里，扫出了一些更细微的，带着松香味道的木屑。这里，是她执念最重的地方，残留着她最强烈的“意”。
最后，我拿出了那张《月光奏鸣曲》的唱片。我没有破坏唱片本身，而是看着唱片封套上，那副在月光下的湖泊的油画。秦阿姨说，小雅生前最喜欢这幅画，她说，这幅画让她能“看”到音乐。
我用一把小刀，极其小心地，从封套的画上，刮下了一点点比粉末还要细腻的，蓝色的颜料。
这，就是乐曲的“灵魂”。
带着这几样特殊的“颜料”，我回到了伞店。
我关上店门，拉上窗帘，点燃了一根有静心安神作用的檀香。
制伞的过程，需要绝对的专注。
我选了一把上好的竹骨伞架，铺开一张用特殊手法鞣制过的，半透明的宣纸伞面。
我将从钢琴里取出的木屑，和从地板上扫来的木屑，混合在一起，用我自己的血作为引子，研磨成一种深褐色的粉末。
然后，我将这种粉末，与朱砂、桐油，以及从唱片封套上刮下来的蓝色颜料，按照《翰魂秘术》里记载的，一种极其复杂的比例，缓缓地调和在一起。
整个过程，我连大气都不敢喘。
最终，一碗呈现出深邃的，仿佛带着星光的蓝黑色“墨水”，出现在了我的面前。
我能感觉到，这碗墨水里，蕴含着一股奇特的能量。它不是阴气，也不是怨气，而是一种充满了旋律感和节奏感的，纯粹的“意念”。
我提起笔，深吸一口气，开始在伞面上落笔。
我没有画山，没有画水，更没有画人。
我
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