不仅关乎票房，更关乎士气，关乎国产电影经过这场风波后，能否重新站起来。”
王盛微微颔首，这些情况与他掌握的信息基本吻合。
他补充道：“我在美国也关注着国内。确实，压抑的需求需要释放。而且，经过这次，我觉得观众会对能带来温暖、希望和简单快乐的电影更有好感。
《功夫》的无厘头喜剧风格和底层逆袭的内核，正好契合这种情绪。至于《英雄》，画面美学登峰造极，但故事内核的争议性，在当下这个寻求共鸣和情感慰藉的阶段，未必是优势。”
韩三坪眼中闪过赞许：“你看得很准。这就是我想跟你聊的第二点，电影‘走出去’和‘引进来’的布局。”
他身体微微前倾，“你这次在好莱坞的成功，意义重大。上面注意到了，认为这是一条可行的、用商业规则实现文化输出的路径。”
王盛心中一动，知道这才是韩三坪今天来访的核心之一。
“走出去方面，”韩三坪继续道，“你的‘盛影模式’提供了一个范本。不是生硬地推销我们的价值观，而是用国际通行的类型片语言，包装我们擅长的故事元素和美学，先在商业上取得成功，再潜移默化地传递文化。
你接下来要推进的中韩合拍《假如爱有天意》，还有在《暮光之城》里坚持加入中国演员，都是很好的尝试。上面希望，盛影能在这方面继续探索，趟出一条更宽的路来。”
“这是自然。”王盛肯定道，“单一市场的天花板是看得见的。未来的竞争必然是全球性的。
我会利用在好莱坞建立起来的渠道和信誉，一方面继续将我们的优质内容，比如后续的电视电影、合拍片，推向海外。
另一方面，也会以投资、联合制作的方式，参与到更多国际项目中，但不是简单的跟投，而是要争取创意主导和收益分成，就像我跟新线谈的模式一样。”
“好！要的就是这个志气！”韩三坪抚掌，“那‘引进来’呢？你有什么想法？”
“CEPA是大利好。”王盛分析道，“港岛电影工业成熟，类型片经验丰富，能有效补充我们的内容供给。但引进不能盲目。
我的策略是，优先引进类型明确、制作精良、符合内地观众口味的商业片，比如我投的《新警察故事》、《千机变》这类。
同时，也要利用合作，将他们的工业化流程和类型片创作经验化为己用，反哺我们自己的团队。
至于韩国电影，核心还是为了掌
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