元宇宙与哥伦比亚影业就票房分红、后续版权分红、荣誉分享与奖项申报、后续项目优先权、创意控制权等方方面面展开了激烈的争吵。
哥伦比亚手握过半版权，而且这个项目只有好莱坞才能支持陈元做出来，态度自然是非常强硬。
陈元自忖与《边缘行者》电影强捆绑，在商谈中也察觉哥伦比亚影业对于项目后续开发，同一世界观下独立作品的开发权相当较真，
从而分析出哥伦比亚影业对开发夜之城这个电影世界的兴趣非常高。
而后续项目开发的前提是《边缘行者》电影能成功塑造出一个有魅力的，有生命力的‘夜之城’世界。
所以陈元也是相当的有恃无恐。
两边吵的很激烈，好几次都拍了桌子，要不是阿尔文还有平野慎一拉着，陈元差点跟哥伦比亚影业派来商谈合作的负责人打起来。
最终双方都谁都奈何不了谁，陈元在版权问题上让步，不再执着于把电影的版权重新拿回元宇宙，
哥伦比亚影业也在创意控制权上放手，允许陈元在续集以及衍生作品中获得更大的创作自主权。
做出这样的抉择主要是因为陈元知道哥伦比亚影业对这一IP野心很大，根本不会把已经拿到手的版权让渡出分毫，
跟哥伦比亚影业争夺版权只是他虚空造牌，他要的一直都是创作权。
《边缘行者》还要再拍两部才能把这个悲剧故事讲清楚，也只有悲剧才能让这个故事完整融洽，让观众们铭刻牢记。
陈元担心哥伦比亚影业会插手他的创作，这并非空穴来风，
之前有几位哥伦比亚影业的高层就赞扬了他创造的各个角色形象鲜活的曼恩小队团体，认为这样的小队作为主角，电影的拓展性将会很可观。
他在对曼恩小队进行改编加工的时候，参考了不少记忆中的《速激》电影情节，描绘了曼恩小队超越血缘的深厚情感。
好莱坞的人精们发现了这种将团队故事作为故事核心驱动力的好处，
既能是故事中矛盾冲突的根源，也可以是化解危机、团结力量的关键。
陈元就怕哥伦比亚影业的人让他一直把曼恩小队的故事拍下去，拍成另一个《速激》系列。
而在陈元的故事里，曼恩小队绝大多数人都要嗝屁。
比起一个成功的系列爆米花片，陈元更想给世人奉献一出凄美的爱情故事，
让他们听到《守寡的小曲》就忍不住
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