她做的故事板，又开始修改起来。
明天虽然是周六，她要带演员们开始排戏了。剧场工作，尤其是他们这种没有自己场地的小公司就是这样，有工就开，没有休息。
第二天许婧“光临”了演员们在星汇探险找到的那块秘密平台，确实是个好地方，因为是夹层，顶上有遮挡，阳光晒不到，温度就低，而且星汇的大型空调外机都在顶楼，这里只有几条裸露的通风管道，噪音也不是很大，可以正常听清台词。
许婧发现这帮小孩简陋但还挺讲究，比着儿艺舞台的大小，用胶带在地上框出了舞台范围。才一天，就有模有样地布置出了专属于他们的小舞台。
“干得不错，挺有仪式感的。”许婧拍拍手上的剧本和故事板，“来吧，干正事！”
演员们已经自己对了好几天的剧本了，看过故事板之后，一场接一场戏上手很快，许婧能马上看到效果。
台上演员大多数情况下不会少于三个，讲台词推进剧情，每个人都必须时刻沉浸在剧情里，不能有走神不在状态的时候，因为舞台是全开放的，没有狭窄的机位，每一分每一秒的反应都会被观众看在眼里。
演员们费尽心力在舞台上制造了一个让观众相信的梦，但只要有一个人松懈，梦就会像破碎的肥皂泡一样，以最微弱最几不可闻的声音惊醒所有观众。
大家不间断地排练，看效果，有时候演员自己设计的反应会比剧本上更好，或者某段剧情从文本上看没有问题，但是排练出来效果很差，就需要不断修改剧本，不断重排，重看。
许婧的剧本不到一上午就被改得密密麻麻了。
山海经奇遇的故事因为依托传统神话，许婧在剧本结构上也参考了最原始的传说形式，类似答题闯关的桥段，孩子们想要拯救迷失在山海经世界里的父母，一路上跟随线索，遇到阻碍，被妖怪试炼，需要回答三个问题，做三个游戏，得到三个秘宝。这也是许婧设计的互动环节。
这段排完之后许婧觉得是她想要的那种很原始的效果，但是还是有哪里不对。
“你们觉得怎么样？”许婧自己想半天想不出哪里不对，有针对性地询问演员们的意见。
演员们面面相觑，演女儿的演员，名叫季荃，就是之前那个想看化妆室的小姑娘，站出来说，
“许导，我们都是第一次演儿童剧，所以把握不好尺度。但是就我们大人来说，这几个游戏确实无聊了点，猜谜猜拳背古诗，没多少竞技性，还有点像过年表演节目。
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