一开的熟宣纸工整地铺在画板上，南立直接把画板放在桌子上，而不是架在画架上。
南立起笔的时候，大概在心里勾勒了一下构图，从什么位置开始，到什么位置结束，这叫心中有数。
行家一伸手，便知有没有。
大号的狼毫笔挥毫泼墨，汪洋自恣，动作行云流水，一气呵成。
宛如舞蹈一般，笔尖的墨水像水珠一样在一开熟宣纸上肆意流淌，灰黑白的墨汁相互晕染竟然给人一种西方素描的感觉。
很快，一个西方的古典美人飘然纸上，眉眼神态无一不像女君，更令人啧啧称奇的是，南立的画简直神了，虽然是用东方技法绘制而成，却画出了西方素描中讲究的明暗立体感！
然而更今金孝江震惊地不只是这些，从一开始他就知道自己要输了。
因为东方的绘画和西方的真的很不同，东方的绘画是真正的和养生练气结合到了一起。
为什么东方的艺术家，尤其是国画和书法界的艺术家都很长寿？就是因为画画和书法也是修行的一种。
南立一起笔竟然用地是悬肘法！这是已经在今天几乎失传了的手法！
但是，南立还不是在装腔作势，他是真的笔力苍劲，力透纸背。这就是书画界讲究的下笔有神吧！
他怔怔地望着沉浸在书画世界中的南立，脸上罕见地红了一下，内心生出了一丝羞愧。
其实国画水平的高低仅仅从你握笔的姿势和画画的动作就能看出来，虽然南立没有画完，但是他已经预感到自己输了，就算自己在练二十年也达不到这种水平。
一般初学者画国画都是枕腕法，就是把胳膊肘还有手腕在画架或者桌面上找一个支撑点，然后开始画画，因为如果没有这个支撑点你的手腕就会发抖，画出来的东西就像蚂蚁爬过似的。
但是，这样也就有了局限性，你的手腕活动的空间就会变小，画出来的线条便会显得呆板，少了灵气。
所以到了一定境界的艺术大师都会采用悬腕法，就是仅仅把胳膊肘找一个支点，整个手腕是悬空的，这样画出来的画才会潇洒自如。
然而，在古代还有一种叫做悬肘法，只有真正的古代艺术大师，到了一定境界，才会这样画，由此可见，此时的南立腕力有多强，对手的控制力度已经到了随心所欲的境界了。
然而，这才只是刚刚开始！
南立对于服装纹饰的画法那才称得上一绝，他画的是西方古典的服装，正是
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