在贝弗利的豪宅休息了两天，又处理了一些公司的琐事，安排好下一阶段的工作后，吴渊终于有时间处理自己的私事了。
他带着《画皮》的原片，来到了维塔数码的总部，将原片交给了他们。
接下来的几个月，吴渊就要时不时的来维塔数码看看特效制作的情况，和团队开会讨论具体的特效安排，确保后期制作出来的特效符合心意。
工作量不大，就是很繁琐。
好在维塔数码的总部就在洛杉矶，之后吴渊《加勒比海盗2》开拍的时候，也能抽时间来盯后期，两不耽误。
就这样，吴渊在洛杉矶也开启了每天两点一线的生活，在家和维塔数码之间来回奔波。
虽然大洋彼岸的华夏正陷入喜悦的春节假期，但吴渊还是忙着工作。
很快，时间就走到了2月底。
吴渊的剧组班底，从华夏飞来了洛杉矶。
《加勒比海盗2》的筹备工作基本都已经完成，即将开始正式的实拍环节。
说起来，这部电影的筹备也是真的艰难。
首先是迪士尼方面，由于《加勒比海盗1》获得的成功，让迪士尼信心大增，直接就想第二部和第三部一起拍出来。
这就让两位编剧的压力很大，他们要一口气写出后两部电影的剧本。
两位编剧知道，由于剧组人员没有变化，他们不能像很多好来坞系列片那样，让各类剧情和人物自由发展。
得像《哈利波特》和《魔戒》那样，让故事前后衔接合理。
废了好大一番功夫，他们才利用“青春之泉”，写出了第二部的故事。
到第三部的剧本，他们只想到了“世界尽头”这个概念，想引入远东、东印度公司的元素，让杰克船长带着黑珍珠号来一场世界环球之旅。
不过第三部的剧本被吴渊叫停了。
他是真不能接受第三部的那个“啸风”，外国人写的华夏海盗，比四不像还奇怪。
不仅如此，在剧本编写中，吴渊还按照他印象中的《加勒比海盗2》的故事，对剧本进行了一些修改指导。
没办法，在原本轨迹上，《加勒比海盗2》的剧本是两位编剧和导演戈尔·维宾斯基一起打磨出来的。
举个例子，第二部中的飞翔的荷兰人上的海员，在两位编剧的想法中，是应该设计成类似幽灵的生物，也就是参考“幽灵船”的传说。
但戈尔·维宾斯基嫌“幽灵船”的设
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