卢瑟福离开后，李谕顺便把《异形》的英文稿寄去美国柯林斯出版社。
《异形》虽然是个恐怖片，但世界观方面设定得很宏大，尤其是再加上前传《普罗米修斯》之后，直接拔高了境界。
最关键是它开创了科幻恐怖片这个很有意思的类目。
由于一战爆发，英国、法国暂时没空出版这种娱乐，好在美国的市场反而变得更加巨大。一战时美国的战时繁荣非常可怕，简直就像通货膨胀，英法的巨额公债投到美国，消费市场变得极为火热。
站在上帝视角，英法德要是知道一战导致自己元气大伤的同时，让美国强势崛起，同时还培养起了红色巨人苏联，不知道那些政客还敢不敢。
柯林斯出版社正缺好的作品发布，李谕的《异形》如降甘霖。
这种恐怖题材非常契合当下的战争时局，十分对味。出版社立刻给李谕开出与《星战》同样的版税条件，首印便高达30万册，足见其信心之足。
柯林斯出版社还借鉴此前经验，依照李谕画得稀烂的手稿，请插画师做出了异形封面。
市场的反馈果然火爆，一个月不到便全部售罄。
——又是10多万美元的收入。
等以后异形系列全部写出来，估计总额还能突破百万美元之巨。
美国的各大报社全部给予这本书高度评价，《纽约时报》发表社论：
“经过多年等待，来自东方的李谕院士再次奉上了一本普通人也可以看懂的著作。
故事在吸引人的程度上自然要打满分。
但最让我意外的是，上一套星战系列展现的是宏大的宇宙视角，而这一部则突然浓缩到了一个小小的太空飞船中，李谕先生对于文学技巧的掌控能力令人惊叹，——哦对了，这本书在文学方面应该感谢他的夫人碧城女士。
还有一点与星战不同的是，《异形》系列让我们再次认识到了宇宙的浩瀚与可怕，我认为在哲学层面也有相当的高度……”
这篇社评属于正常范畴。
但人红是非多，娱乐最怕的就是过度解读。
《异形》如此火，迅速引发了很多人的多方位拆解。
比如有人突然从女权角度分析《异形》，——莫非是因为有吕碧城参与的缘故？
他是这么说的：“这本书隐喻了女权内涵，那只可怕的异形就像一个阳.具，柔弱的人类则是被强爆的女性。飞船上唯一存活的恰恰也是一名女性，胜过了男
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