不禁就摇着头补充道，“我的记忆里，梅溪几乎很少能烧个两百来件就得出样品的，尤其钧瓷就更难了。”
“十三爷，还不是小九给的配方厉害。小九啊，不愧是博士啊！还是读书人厉害！比我做一辈子瞎摸索厉害多了！”
“三伯，我博士没读完呢！”
“那怎么了？以前我就听你爷爷经常说，小九厉害呢，比他的老师还厉害。是不是你老师写的文章，其实都是你写的，然后他拿去发表了？”
“呵呵！也不是这样说，我写的，但也是老师指导的。”
“谦虚！年轻人谦虚好啊！”
的确，按照梅溪做旧的严格标准，能仅仅烧制两百两件样品，就能从中选定两三件确定的。
的确确品率够高了！
这是因为，我在读研的时候，在实验室里做过了N多次关于各种陶瓷烧制的配方实验。
其中，对钧瓷的实验最多。
因为钧瓷，入窑一色，出窑万彩。
其独特的自然窑变艺术构成了钧瓷的特殊美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。
也让钧瓷价值不菲，所谓“家有万贯，不如钧瓷一片”。
也因此，我们做文物修复在研究陶瓷时，相对来说研究最多的除了青花，就数钧瓷了。
而且，又因为钧瓷研究难，所以我的导师就更要我深入研究这个。
因为道理简单，一旦有点小进展，就容易出成果啊。
所以，我当年是对各种窑变的钧瓷都进行了试验，然后记录下各种窑变下的材料配方、烧制工艺等等。
而上次给三伯宋朝钧窑底子时，我也一同将一整套的烧制方案给了三伯。
这其中就包含了各种可能的烧制配方和工艺细节的区别。
而三伯拿到方案后，就马不停蹄着手烧制样品。
说实话，两百多件钧瓷，我一眼扫过去，基本上每一件拿出去随便做个旧，至少都能上中仿了。
就算不做旧，拿出去但工艺品，每一件也得几百块钱。
当然了，烧瓷器，肯定会出现很多残次品。
眼前这些，肯定也都是被挑选下来的，所以看上去自然很好。
不过，这也从侧面说明一个问题。
那就是为什么市面上假古董很多，但是真正精品、绝品的不多。
因为这不仅仅是做旧技术的问题，还需要投入时间和金钱成本。
做一
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